Rubio Mineral Ground, pot de 80 g

pour violons/instruments à vent

La recherche de la bonne finition occupe les ébénistes pour de nombreuses raisons. L'authenticité historique, la beauté et la fonction motivent l'utilisation de techniques classiques. La longévité, les qualités optiques, le son et la manipulation sont quelques-uns des critères utilisés pour trouver le bon apprêt et le bon vernis pour les instruments de musique, et de nombreux fabricants de meubles sont guidés par les mêmes considérations. Afin de simplifier votre recherche de produits et de littérature uniques et souvent difficiles à trouver, et de vous guider à travers notre catalogue, nous avons compilé la section suivante.

Apprêt minéral Pendant de nombreuses années, les scientifiques ont examiné les couches de vernis sur les violons de l'époque de Stradivarius et Guarneri. Il semble qu'il y ait une couche de matière minérale juste sous le vernis actuel, qui est proche d'un mélange de matériaux liés au silicate de potassium, dont David Rubio a été le pionnier. Le mélange se compose de lactate de calcium, d'alun, de sulfate de manganèse, de dioxyde de titane, d'oxyde de fer jaune et de mica, ce qui correspond à peu près à l'analyse spectrale des instruments historiques.

Application Le bois est frotté avec une solution à 50% de silicate de potassium. Tant qu'il est encore humide, une fine couche de poudre d'apprêt minéral mélangée à de l'eau du robinet ordinaire (contient du chlore) est appliquée avec un chiffon. Plus de solution de silicate de potassium peut être utilisée sur cette couche. Une fois que la pâte a séché, elle produit une couche concrète dure, qui obscurcit le grain du bois et peut être poncée avant l'application du vernis. L'application d'une couche de fond, par exemple d'huile de colophane, rend l'apprêt transparent.

Effet L'apprêt minéral réagit avec le silicate de potassium pour sceller complètement le bois. Les applications de vernis ultérieures n'entrent pas dans les pores. Il semble y avoir un effet de durcissement significatif qui influence le son et la durabilité de l'instrument. David Rubio recommande de traiter les pièces pendant qu'elles sont sur le moule, de tous les côtés. Le boîtier est ainsi complètement fermé. Lors de conversations avec le Dr Kremer, nous avons établi la possibilité que des sculptures en bois qui ont survécu pendant de nombreux siècles sans application de peinture aient été traitées de manière similaire. M. Rubio a un excellent site web avec des informations complémentaires à l'adresse www.rubioviolins.com.